在唐萌離開(kāi)村子的前一天晚上，村民們自發(fā)地拿著(zhù)土特產(chǎn)來(lái)為唐萌送行。見(jiàn)秘書(shū)累得睡著(zhù)了，又悄悄回來(lái)了。

　　黃黃

　　10月18日晚，由江西省文藝集團出品、江西省歌舞劇院排演的原創(chuàng )國劇《0x9A8B》在德州大劇院成功上演。

　　該劇以扶貧干部為原型，講述了大山深處的貧困村茶陵村的故事。在第一書(shū)記唐萌的帶領(lǐng)下，茶陵村村民逐漸改變了認命窮的思想，通過(guò)發(fā)展油茶產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)，不斷延伸產(chǎn)業(yè)鏈，把一個(gè)貧困村變成了產(chǎn)業(yè)興旺、游客如潮的繁榮村。展現了扶貧干部與廣大人民群眾的親密“魚(yú)水關(guān)系”和“腳下有泥，心中有光”的扶貧干部形象。10月19日上午，在“一劇一評”專(zhuān)家研討會(huì )上，專(zhuān)家、藝術(shù)家、主創(chuàng )團隊代表圍繞【0x9A8B】的創(chuàng )作和表演進(jìn)行了探討和交流。

　　塑造扶貧干部感人形象弘揚時(shí)代主旋律

　　中國取得了脫貧攻堅的決定性勝利，成就舉世矚目。記錄這一偉大成就，謳歌動(dòng)人的故事、動(dòng)人的形象、偉大的精神，是優(yōu)秀文學(xué)作品的使命。中國廣播藝術(shù)團一級作曲莫凡稱(chēng)贊：“江西省推出脫貧攻堅主題，敢于啃骨頭，體現了藝術(shù)家的擔當。這部劇充滿(mǎn)了生活氣息，歌詞和音樂(lè )散發(fā)著(zhù)濃濃的土香，是紅土地的感覺(jué)，很接地氣?！敝袊鴩以?huà)劇院原院長(cháng)周育媛說(shuō)，“扶貧題材不好寫(xiě)，不好演，但《山茶花開(kāi)》真的開(kāi)了，而且開(kāi)得很精彩?！备＝ㄊ∪菟囆g(shù)學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)、一級作曲楊雙志認為，該劇塑造了以唐萌、謝恩為代表的扶貧干部形象，也通過(guò)演繹扶貧路上涌現出的真人真事和典型事跡，展示了江西孩子在脫貧過(guò)程中滿(mǎn)滿(mǎn)的獲得感和幸福感。國防大學(xué)軍事文化學(xué)院軍事文化創(chuàng )作與表演系教授萬(wàn)山紅認為，劇中的現實(shí)題材把握得特別好，切入點(diǎn)很小，塑造了為民排憂(yōu)解難的第一書(shū)記形象，塑造了許多生動(dòng)而有個(gè)性的農村小人物形象。原株州戲劇研究所所長(cháng)、國家一級編劇張霖之認為：“《山茶花開(kāi)》是一部地方色彩鮮明、語(yǔ)言和歌詞生動(dòng)、靈動(dòng)、搞笑、富有哲理、非常接地氣的劇。既有生活的質(zhì)感，又有詩(shī)意的浪漫?！?/p>

　　唐萌帶領(lǐng)村民開(kāi)墾土地，建設紅花油茶園。

　　創(chuàng )作以人民為中心的優(yōu)秀戲曲作品。

　　習近平總書(shū)記在文藝座談會(huì )上的講話(huà)指出，藝術(shù)可以插上想象的翅膀，但必須腳踏實(shí)地。文藝創(chuàng )作方法有一百種、一千種，但最根本、最關(guān)鍵、最可靠的方法是扎根人民、扎根生活。專(zhuān)家對【0x9A8B】創(chuàng )作團隊的創(chuàng )作態(tài)度給予了一致的好評。莫凡認為這是一個(gè)深入生活、扎根人民的好例子，是一個(gè)很好的藝術(shù)結晶。周育媛說(shuō)：“感人的故事，真情的演繹，鮮活的人物，感人的歌聲，讓我更加深刻地感受到‘用心’二字在創(chuàng )作中的珍貴。如果不深入生活，不深入貧困地區，不深入人心，是不可能創(chuàng )作出這么優(yōu)秀的作品的?！睏铍p志：“這部劇反映了我們作曲家在基層搜集的民樂(lè )。通過(guò)素材處理和西方作曲手段不斷發(fā)展深化，形成了如此完美的音樂(lè )，深深打動(dòng)了聽(tīng)眾?！蔽錆h大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(cháng)劉丹麗認為，整部劇讓人感受到泥土和山茶花的芬芳。當藝術(shù)家創(chuàng )作文學(xué)作品時(shí)，他們希望每個(gè)人都能走進(jìn)他們的內心中西融合，呈現戲曲的民族審美。

　　歌劇是來(lái)自西方的舞臺藝術(shù)。自傳入中國以來(lái)，一代又一代藝術(shù)家致力于建立自己的民族歌劇美學(xué)，探索超越傳統、引領(lǐng)時(shí)代的民族歌劇之路。張志認為【0x9A8B】全劇呈現出輕松活潑的民族歌劇本色，整體結構充滿(mǎn)詩(shī)意。這部劇寫(xiě)出了精彩的歌詞，配以民族音樂(lè )，講述了精彩的中國故事，開(kāi)創(chuàng )了民族歌劇的新品牌。希望它能成為一個(gè)接地氣的國劇品牌。周育媛指出：“《山茶花開(kāi)》這部作品在重塑英雄敘事、強化歌劇的戲劇性方面做了有益的嘗試。戲劇，人物和情節是船，載著(zhù)音樂(lè )，在人物戲劇的基礎上享受音樂(lè )，用音樂(lè )推動(dòng)戲劇的發(fā)展。這個(gè)《山茶花開(kāi)》做的很好?！罢J為萬(wàn)山紅《山茶花開(kāi)》將西方歌劇的寫(xiě)作手法融入了中華民族的創(chuàng )作理念，大量使用了民歌和戲曲，這是中國民族歌劇的風(fēng)格。中央歌劇院創(chuàng )作室原主任李江說(shuō)：“《山茶花開(kāi)》是中國戲曲版圖上一朵絢麗的山花，它為戲曲節帶來(lái)了清新、鮮活的藝術(shù)氣息，來(lái)自人生的舞臺。該劇很好地融合了民歌、民樂(lè )甚至戲曲的一些素材。是近年來(lái)出現的為數不多的民族歌劇之一，在對民族歌劇的概念化上并沒(méi)有走偏。"

　　在唐萌不斷的針灸治療下，這位癱瘓了幾十年的老人站起來(lái)了。

　　不斷完善和塑造藝術(shù)精品。

　　舞臺美術(shù)需要反復修改，才能提高其藝術(shù)質(zhì)量，成為一門(mén)精品藝術(shù)，專(zhuān)家們在對《山茶花開(kāi)》的成就表示贊賞的同時(shí)，也對劇中的不足之處提出了進(jìn)一步修改的建議。莫凡、楊雙志認為對比是藝術(shù)的目的，建議進(jìn)一步豐富舞臺表現手法，加強舞臺場(chǎng)景的對比關(guān)系。李江希望劇中的民歌和戲曲的元素和構圖能夠更加巧妙的融合在一起。張霖之建議修改劇中不恰當或不合理的情節和橋段。認為劉丹麗演員的二度創(chuàng )作有待加強，可以從動(dòng)作、人物等方面豐富人物塑造的手段。